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西方美術史上的經(jīng)典油畫，宗教神話人物，比如維納斯，達娜依，狄安娜是油畫中的常客，上流社會階層的貴婦，都是油畫中的常客

但是我們仔細縱觀西方美術史上，不難發(fā)覺，普通的鏡子，也是西方經(jīng)典傳世油畫中的常客

比如巴洛克畫家魯本斯的油畫作品《鏡前的維納斯》

還有委拉斯貴支的畫作《鏡前的維納斯》

我們會驚嘆維納斯人體優(yōu)美，柔和的曲線，優(yōu)雅的姿態(tài)，不知不覺也想一覽維納斯的芳容

畫中的丘比特，手扶一面鏡子，我們可以看見，鏡子中呈現(xiàn)維納斯美麗的臉龐，滿足觀眾想看維納斯長相的好奇心

西方經(jīng)典油畫中的鏡子，個人拙見是為了用鏡子的反射物理光線，來拓展畫面的空間，豐富畫面的空間層次

因為西方油畫，不同于中國畫是表達意境的精髓，西方油畫，本身是注重表達真實的三維立體空間

個人拙見，畫中的鏡子，有助于拓展真實三維空間的層次

比如畫家揚凡愛克的作品《阿爾諾芬尼夫婦像》

畫家為新婚夫婦為模特表達婚姻的莊重，但是夫婦倆背后的鏡子同樣引人注目

畫中的凸面鏡，真實反射了整個房間的布局，凸面鏡真實反應了房間中還有畫家本人，證婚人

如果畫家沒有在畫中安排凸面鏡的話，那么我們可能認為畫中只有單調的夫妻兩人，不會知道畫中還有那么廣闊的房間布局空間

揚凡愛克把畫中的鏡子細節(jié)都描繪得那么精細，逼著，可見尼德蘭畫派畫風的精致細密

還有委拉斯貴支的經(jīng)典代表作《宮娥》

畫家正在為國王往后畫肖像時，小公主，宮女突然闖進來，畫家運用自己嫻熟的繪畫技巧，成功在畫布上記錄這一戲劇性偶然的場景

畫中的國王王后，并沒有直接出現(xiàn)在畫布上，而是通過小公主背后的鏡子反射出來

畫家運用鏡子，成功營造了畫面的雙重空間

所以，畫中的鏡子，可以幫助畫家在有限的畫布空間上，反射更廣闊的空間，擴大豐富畫面的三維真實空間，成功延伸了畫面的空間，甚至可以營造雙重空間

回答完畢 我是藝術狂人，從事少兒美術教育，如有美術，美術教育的疑問，歡迎私信

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